▲《漢江邊的快樂時光》 陳俊、馬衛(wèi)紅 布面丙烯油畫 100x120cm 2022年
美的和諧與有意味的形式
——2023湖北首屆當(dāng)代油畫展
【資料圖】
□劉春冰
湖北省首屆當(dāng)代油畫展在襄陽美術(shù)館開幕了，共展出一百余件油畫作品，也是我省油畫創(chuàng)作的最新成果。“五四”運動開啟了中國油畫的發(fā)展之路，當(dāng)時的上海美專、北平藝專、武昌藝專的藝術(shù)家開始了中國現(xiàn)實主義的油畫創(chuàng)作，在湖北，則以唐一禾、馮法祀、程白舟等任教于武昌藝專的油畫家為代表，包括此后的楊立光和劉依聞，他們共同開啟了湖北油畫的一代新風(fēng)。
▲《攻克襄陽》 韓光新 油畫 210x140cm 2021年
當(dāng)代的中國油畫界是多元的，作為多元之一的湖北油畫具有舉足輕重的作用。湖北油畫在近一個世紀的探索中，逐漸吸收外來藝術(shù)并與本民族藝術(shù)相融合，自主創(chuàng)新意識不斷增強，創(chuàng)作水平不斷提高，藝術(shù)內(nèi)涵不斷豐富。易英在《烽火歲月的痕跡——武昌藝專西畫的歷史》一文中這樣寫道：“20世紀二三十年代，這時西方現(xiàn)代藝術(shù)的高潮已經(jīng)過去，現(xiàn)代主義已成為正統(tǒng)，古典主義、學(xué)院主義早已終結(jié)，到歐洲留學(xué)的學(xué)生接受的已是學(xué)院化的現(xiàn)代主義，或者是經(jīng)過現(xiàn)代主義改造的學(xué)院教育。”顯然，中國當(dāng)代油畫藝術(shù)受到的第一重影響來自法國的庫爾貝、米勒為代表的現(xiàn)實主義創(chuàng)作風(fēng)格的作品，第二重影響是前蘇聯(lián)革命現(xiàn)實主義的影響，第三重影響來自德國的柯勒惠支反映勞動人民生活的版畫作品。中國油畫現(xiàn)實主義創(chuàng)作風(fēng)格一直延續(xù)到八十年代。1985年湖北省美協(xié)創(chuàng)辦的《美術(shù)思潮》雜志，開創(chuàng)了湖北油畫新篇章，涌現(xiàn)出尚揚、李邦耀、魏光慶、方少華等一批實力派的油畫家，他們吸收和借鑒了西方現(xiàn)代藝術(shù)的語言，創(chuàng)造了各具個人風(fēng)格的藝術(shù)范式，取得了較大的影響。湖北油畫華麗轉(zhuǎn)身，步入現(xiàn)當(dāng)代油畫創(chuàng)作多元化的高峰期。
▲《我們的時光》 胡冬一 布面油畫 150×180cm 2021年
本次展覽以“禮贊新時代”為主題面向全國征稿，最終展出作品一百余幅，這些作品藝術(shù)語言豐富、立足現(xiàn)實生活、緊貼時代脈搏，是湖北省2023年兼具當(dāng)代性、觀賞性和藝術(shù)感染力的一場學(xué)術(shù)大展，同時也是新中國成立以來湖北地區(qū)舉辦的首屆當(dāng)代油畫藝術(shù)展。從展覽作品中可以看出，湖北當(dāng)代油畫家們置根生活，置根人民，堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，高揚人的主體性，具有較高的學(xué)術(shù)價值和現(xiàn)實意義。我個人認為此次展覽作品分為兩大類，一類是以審美的怡悅即“美的諧調(diào)”為背景的創(chuàng)作，美的調(diào)諧也是作品思想性與藝術(shù)性的融合，在生活中發(fā)現(xiàn)美，并真誠地去表達，如包寅生的《目兆·紫荊》，以俯視的角度展現(xiàn)了古城襄陽的天際輪廓和城市氣質(zhì)，李陳辰的《幸福之路》，畫面中人物的精神面貌充滿了豐收的喜悅，體現(xiàn)著當(dāng)代人的精神風(fēng)貌，同時，畫面布局、結(jié)構(gòu)、色彩處理都體現(xiàn)著美的協(xié)調(diào)，實現(xiàn)了畫面人物思想與表現(xiàn)形式的美的諧調(diào)。與之有異曲同工之妙的還有蘭靜怡的《迎向海風(fēng)》、何揮毫的《她》、陳俊、馬衛(wèi)紅合作的《漢江邊的歡樂時光》、馬宇雪的《市井生活一》、胡冬一的《我們的時光》等作品。實際上美的諧調(diào)也是中國儒家美學(xué)倡導(dǎo)的，藝術(shù)是人心感于外物，然后去情感表現(xiàn)。所謂“氣韻生動”指的是繪畫所表現(xiàn)出來的動人的生命感，悠遠的意趣和深邃的境界，即“神形兼?zhèn)洹睆膫魅酥吧瘛钡絺魑镏吧瘛保皻忭崱敝傅氖侨说膬?nèi)在本質(zhì)，內(nèi)在精神，也是繪畫中描寫的客觀對象的內(nèi)在本質(zhì)和內(nèi)在精神。這也是中國的現(xiàn)實主義精神。另一類作品則強調(diào)繪畫形式語言，表現(xiàn)一種“內(nèi)心需要”，從畫面的構(gòu)成形式、表現(xiàn)手法和材料肌理等方面深入拓展，抒發(fā)直覺，想象，追求形式美。很多作品運用象征手法來表達。如熊娟的《家山之韻》、徐婷的《蕉下》、曾姣《盜夢空間》、陳泓宇《悠悠漢水情》、何文蘭《午后》、陳林峰《遠巷》等作品，借助新形式、新手法描繪現(xiàn)實生活，都體現(xiàn)著寫實與抽象、傳統(tǒng)與當(dāng)代的結(jié)合，體現(xiàn)了藝術(shù)家們的個人追求。當(dāng)代繪畫與抽象、象征分不開，從某種意義上此類作品更貼近生活，并去創(chuàng)造一種“有意味的形式”帶有時代的符號，特別是青年藝術(shù)家的作品更加時尚。象征手法的運用和發(fā)展，豐富了繪畫藝術(shù)的視覺張力，并去表現(xiàn)某種哲理性思維，提出當(dāng)下社會發(fā)展的相關(guān)問題，這也是藝術(shù)家社會作用和責(zé)任所在。記得魯迅說過，直抒胸臆的作品比“硬裝前進”的作品要好。前者是真實的情感和心理狀態(tài)，后者是虛偽的，藝術(shù)需要真誠。
▲《幸福之路》 李陳辰 油畫 180x195cm 2022年
在展覽的作品中，深切感受到個體意識在藝術(shù)家筆下的鮮明表現(xiàn)，也充滿對人生意義與價值的思索，同時又關(guān)注著我們民族的復(fù)興和人類的進步。藝術(shù)家們積極響應(yīng)新時代的新要求，以弘揚主旋律、傳播正能量為己任，以文質(zhì)兼優(yōu)、豐盛飽滿的作品來承載當(dāng)代精神、當(dāng)代情懷與當(dāng)代審美，完成時代賦予我們的使命。
最后，祝愿走向當(dāng)代的湖北油畫藝術(shù)家創(chuàng)造出更多這個時代的偉大作品，去不斷發(fā)展和改變中國美術(shù)的面貌，并迎來湖北油畫光輝燦爛的未來。
責(zé)任編輯：陳俊
作者簡介
▲劉春冰|
劉春冰，中國美術(shù)家協(xié)會理事，國家一級美術(shù)師，湖北省美術(shù)家協(xié)會顧問，湖北省五一勞動獎?wù)芦@得者，擔(dān)任多所高校客座教授、碩士生導(dǎo)師。
—END—
制作：金龍 張亮
審校：吳佳燕
核發(fā)：何子英
往期精選
薛舒：成人記
曹軍慶：會見日
蔡東：來訪者
孫頻：尼羅河女兒
鄧一光：風(fēng)很大
包倬：馴猴記
葉兆言：會唱歌的浮云
鐘求是：父親的長河
《長江文藝》
2023年第8期目錄
小說坊
中篇
萬有引力 |女 真
遙遠的父親 |焦 沖
短篇
雙蝶圖 |李 鐵
最佳聊友 |鐘二毛
河水清且漣漪 |何存中
雪霧 |劉涵玉
亂石陣 |李子勝
面對面
好的詩歌出人意料，不只與眾不同 |丁東亞 魏天無
詩空間
命令我懷念（10首） |魏天無
月亮即將升起（9首） |邵風(fēng)華
敬畏與遲疑（9首） |孟醒石
家鄉(xiāng)書
陌上桑 |謝 倫
新現(xiàn)場
在新時代語境中建構(gòu)新的東北敘事 |周景雷
三官殿
美的和諧與有意味的形式 |劉春冰
刊中刊
泥鎮(zhèn)奇人 |王大春
翠柳街
困境中的凝視與抉擇 |吳佳燕
