由胡歌、孫紅雷等主演的熱播劇《獵場》即將收官，作為國內(nèi)首部聚焦獵頭的職場行業(yè)劇，該劇自開播以來收視持續(xù)走高，話題不斷。
清華大學(xué)影視傳播中心主任、教授、博士生導(dǎo)師尹鴻認(rèn)為，從戲劇類型上來講，《獵場》難得的講述了“男人的成長”。
王一川 寄予文 攝
日前，電視劇《獵場》專家研討會(huì)在京召開，包括多位知名劇評(píng)人在內(nèi)的與會(huì)專家認(rèn)為，盡管尚有不足之處，但《獵場》仍是2017年中國重要的電視劇作品之一，這一部現(xiàn)實(shí)主義題材作品塑造了“不一樣的主人公”，傳遞了一種積極的社會(huì)思考。
《獵場》系現(xiàn)象級(jí)劇作《潛伏》導(dǎo)演姜偉的最新作品，胡歌繼《瑯琊榜》后的又一大劇，再加上孫紅雷、張嘉譯、祖峰這種級(jí)別的主演陣容，可以說自宣傳開始就頗受關(guān)注。
在7日舉行的研討會(huì)中，尹鴻認(rèn)為，從戲劇類型上來講，《獵場》難得的講述了“男人的成長”，“這些年我們都是以《甄儇傳》為代表，就是通過一個(gè)女人的情感事件來看社會(huì)。而《獵場》是一個(gè)大男主戲，只有鄭秋冬一條主線，這部戲?qū)懥艘粋€(gè)男人的成長，我覺得這是這個(gè)作品有比較大的藝術(shù)價(jià)值的一點(diǎn)，就是寫了一個(gè)被大家喜歡的男人是怎樣練成的，一個(gè)人見人愛的男人是怎樣練成的。”
《獵場》收官
尹鴻坦言，盡管《獵場》在這個(gè)難度較高的人物線的把握上仍有薄弱之處，但不妨礙“它成為一個(gè)個(gè)人成長的好故事。”
他認(rèn)為，《獵場》把女性形像做成了幾面鏡子，“讓觀眾在這幾面鏡子當(dāng)中找。其實(shí)像《紅樓夢(mèng)》一樣，最后到底是選襲人還是選寶釵還是黛玉，最后還是形成了價(jià)值觀的對(duì)照。”
尹鴻認(rèn)為，總體上來講，“《獵場》確實(shí)是一個(gè)能夠打開社會(huì)的窗口，讓我們看到復(fù)雜的人性、人情。”
北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院院長王一川指出，《獵場》中鄭秋冬自我清污的理想主義人格，頗具現(xiàn)實(shí)意義。他表示，“我們正面主人公每年都很多，但是《獵場》中的這個(gè)理想主義的主人公是有污點(diǎn)的，但是他又自我超越，自我改造，最后成功了。所以這樣一種理想主義人格在當(dāng)前的出現(xiàn)很有它的意義，可以說跨越了通常的理想主義人格范式。”
他同時(shí)指出，該劇主人公在情感戲的線索安排上尚有可商榷之處，“其可信度和示范的力量感覺不夠強(qiáng)烈，所以有些觀眾就會(huì)吐槽。”
尹鴻
中國傳媒大學(xué)藝術(shù)學(xué)部戲劇影視學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師戴清表示，“《獵場》和時(shí)代主潮的關(guān)聯(lián)緊密。另外這部作品塑造了一個(gè)自我救贖的，利人成人的典型人物。鄭秋冬的人物性格典型性值得深入去闡釋，有著深入的開掘和闡釋的空間。鄭秋冬的這種職場拼搏，人身軌跡和時(shí)代之間的這種關(guān)系的緊密性，都是對(duì)當(dāng)代社會(huì)的折射和反映。”
“但是我感覺這部戲在開始的節(jié)奏把握上不夠‘抓人’”，此外，在感情線安排上略顯不足，“有些比較套路的內(nèi)容”，戴清還指出，《獵場》中一些看似重量級(jí)的配角最終未能滿足觀眾的期待，“難免有落空之感”。
中國文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)主席、著名文藝評(píng)論家仲呈祥指出，《獵場》是一部現(xiàn)實(shí)主義題材作品，“它是行業(yè)劇，但又不僅限于行業(yè)，而是通過獵頭這個(gè)行業(yè)打開了一個(gè)視角，打開了社會(huì)的畫面，寫出了我們改革開放以來，實(shí)現(xiàn)市場經(jīng)濟(jì)了之后，中國社會(huì)的新面貌、新矛盾，包括人物的精神軌跡的新變化。我認(rèn)為它的獨(dú)特價(jià)值在于此。”(完)
