藝術簡歷
金曉海(曉海),古墨堂史主,浙江臨安人。1990年畢業于中國美院,國禮特供藝術家,中國非物質文化遺產畫家,G20峰會會晤廳背景畫作者,現為杭州蘭亭畫院院長,中國民族書畫研究院副院長、中南海紫光閣畫院院士、中國文聯書畫藝術交流中心會員、中國美術研究院研究員、新華網書畫頻道藝術顧問、浙江省美術家協會會員、浙江省國際美術交流會理事、浙江省詩書畫之友社理事、一級美術師、教授。
金曉海藝術成就
1981年受教于中國美術學院花鳥畫大家陸抑非教授。
1989年就讀于中國美術學院國畫系。
1990年作品“秋夜”被中國美術學院收藏以作示范作品。在西泠印社成功舉辦個人作品展覽。
1995年作品“百叢墨蘭長卷”獲《書圣杯》國際銀獎,被海內外譽為當代蘭花才子。
1998年參加中國美協舉辦的“中亨杯全國書畫大賽”,作品《秋艷》獲獎。
2002年參加中國美協舉辦的“西部輝煌全國中國畫作品提名展”,作品《古宅春韻》獲獎。
2003年10月16日楊汝岱副主席親臨杭州蘭亭畫院視察。
2004年8月20日在北戴河美術館舉辦金曉海個人花鳥畫展。全國政協副主席楊汝岱出席開幕式并剪彩,軍委副主席遲浩田和政法委書記任建新等中央首長觀看畫展。
2005年10月作品“葫蘆”榮獲第八屆北京國際藝術展銀獎。
金曉海作品收藏機構收藏記錄
2003年9月北京人民大會堂收藏花鳥畫作品5幅(其中三幅懸掛于人民大會堂第一宴會廳)
2003年12月中共中央辦公廳毛主席紀念堂管理局收藏《古宅春韻》1幅
2004年9月中央軍委辦公廳八一大樓收藏《高風亮節、國色天香》2幅作品。
2005年天安門地區管理委員會收藏《富貴常青》一幅(9125px×3000px)與10月1日國慶之日懸掛于天安門城樓上。
2005年9月全國人大常委會辦公廳收藏《牡丹.松樹.松菊》3幅,
2005年9月人民大會堂管理局收藏《牡丹》一幅。(懸掛于人民大堂四樓國宴廳華北廳)。
2006年1月人民大會堂管理局收藏《版納雨林》、《雍容華貴》兩幅(1097號)。
2006年8月人民大會堂管理局收藏《世界和平》。
2007年9月天安門管理委員會收藏《高風亮節》1幅(2007年10月1日懸掛于天安門城樓上)。
2010年9月國務院西山大樓收藏富貴常青(22500pxx10000px)。
2011年6月應中共中央辦公廳之邀為中南海創作丈二匹、牡丹《富貴常青》毛竹《高風亮節》作品并收藏。
2012年七月應中共中央辦公廳之邀請為迎接十八大勝利召開在中南海創作國畫作品30于幅,并張掛其國畫《華貴常青》(10000pxx5450px)的巨幅作品,懸掛于中南海中辦第一宴會廳。
近幾年來,金曉海作品被編入中華人民共和國建國六十周年《人民大會堂珍藏書畫》集,作品《世界和平》建國六十周年《天安門珍藏書畫集》、《富貴長青》、《高風亮節》。
金曉海被中國文聯出版社出版的中國當代畫壇最具影響力的《當代十大名家》、《中國美術十大家》、(十大家有:劉文西、范曾、劉大為、金曉海、吳山明、何家英、賈又福、王明明、于志學、喻繼高等十人)、《德藝雙馨十大家》等。
作品編入《中國當代書畫卷》、《神州畫壇五大家》、《中國畫六大名家》、《經典風范》、《畫壇七賢》、《中國當代畫壇八大家》。
封面人物:《藝壇精英》、《當代名家》、《東方美術》、《中國藝術大家》等百余部大型畫冊中。
近期出版個人專集有人民美術出版社出版的(八開本)《金曉海作品精選》(不同時期有四本)、中國美術學院出版的《新浙派水墨》、天津楊柳青出版社出版的當代中國畫名家精品叢書《金曉海墨竹作品精選》(4開本)、中國畫精品系列叢書《金曉海墨蘭作品集》(12開本) 、中國畫技法《水墨蘭花畫法》教材(8開本)。《金曉海水墨竹子畫法》教材(8開本)。
畫海無涯苦作舟
他的畫筆要駕馭牡丹的雍容與蘭花的高潔
金曉海8歲開始畫畫,特別用功,常常凌晨三四點就起來苦練,大量臨摹名家名畫,如鄭板橋的蘭花圖,從傳統中汲取古人的藝術精髓。
金曉海對記者說,自從和畫筆結緣,就很少閑游,如果問這些年他的時間都去哪了?可以毫不猶豫地回答,都花在了顏料、宣紙構成的世界里。
金曉海透露,他曾有過十三年的從軍生涯,軍隊生活簡單、自律,有利于專心繪畫,也磨練了金曉海堅韌、能吃苦的性格,幾十年畫筆不輟。
年輕時,金曉海也曾十分迷茫彷徨,什么都學,工筆、人物、山水等等,都嘗試了。對于那段青蔥歲月,金曉海自嘲是“求全貪多”。
后來,金曉海碰到了人生中重要的“貴人”——著名中國花鳥畫家陸抑非。師從陸抑非后,陸抑非教育他要“專”。從此,金曉海開始專攻花鳥,特別是花卉。
“大自然花草繁多,一個個畫完鬢已星星。”金曉海對記者直言不諱,那么多花鳥,不可能一一嘗試,他的方向是以描摹牡丹、蘭、菊、竹、松為主。
“仿古而不泥古”是齊白石的堅持,也是金曉海的追求。金曉海說,現在不少人畫畫唯求模仿,或者只學入門簡單的工筆畫,一些在美展上獲獎的作品比照相機的效果還逼真,卻失去了藝術層次和個人風格。
堅持個人風格的多年磨練后,金曉海的畫風日趨沉實穩定,擅長用寫意靈動筆法畫出了寫實效果,畫境之中往往虛實相生。他的畫筆,能夠駕馭了牡丹的雍容,也能駕馭蘭花的高潔。
牡丹和蘭花漸漸成為金曉海的標簽,有人將他比作“牡丹皇子”,也有人呼他為“蘭花才子”。
金曉海說,“牡丹伴隨了我30多年,還有蘭、竹,不可一日無此君。”
對于其中的艱辛和不易,金曉海感嘆“歷經六次變革終形成今天看到的金氏畫風”。
大道至簡民為本
他的畫作要折中陽春白雪和下里巴人
金曉海的畫作被G20杭州峰會“看上”后,金曉海和金曉海的畫作一起火了,爭議隨之而來。其中,不少質疑來自那幅懸掛于俄羅斯總統普京與土耳其總統埃爾多安會晤的背景墻上的《牡丹圖》。
這幅《牡丹圖》,金曉海以寫意技法畫出工筆畫的效果,配以潑墨的大寫意葉子,工寫結合,色調強烈。
“土”“俗”“沒有意境”……各種口水隨之而來,不少人對于這幅畫的畫風并不待見。
對于質疑,金曉海并不避諱,大方承認確實有的人對于他的作品并不“感冒”,但是他有他的堅持,他有他的自信。
金曉海說,當時有多幅畫供俄羅斯方面挑選,但俄方對這幅《牡丹圖》一見鐘情。
金曉海向記者分析,俄羅斯選這幅畫,一個原因可能是他們有社會寫實主義傳統,這個曾影響過新中國初期繪畫,中國美院老校長肖峰等前輩曾留學前蘇聯,學的就是寫實畫派。
其實,金曉海的畫,不僅上了G20,也入了人民大會堂和毛澤東紀念堂。多年前人民大會堂北廳就收藏并懸掛他的《雍容華貴圖》,毛主席紀念堂收藏其《古宅春韻》作品等都出自他手。被這些重要場所青睞和收藏,對于畫家來說是莫大的肯定。
金曉海在談及為何自己的畫作為何能被收藏時,跟記者分享他的藝術觀。金曉海說,畫作要被收藏,不僅與作家知名度有關,更與作品本身相關,作品要能夠達到雅俗共賞的效果。畢竟作品是用來供普通大眾參觀的,過于抽象、風格極端或難以理解的畫,欣賞起來可能會存在一定難度。
金曉海認為,藝術作品不能過于陽春白雪,或過于下里巴人,藝術應該扎根于生活,服務于人民。
視覺效果上追求雅俗共賞,在作畫技藝上則追求中西結合。“從繪畫技巧來說,中國畫重博大、完整,多為散點透視,西方突出個體,多為焦點透視,將散點和焦點巧妙結合,能夠形成虛實相生的畫面觀感,《牡丹圖》也用到了這個技巧,”金曉海說。
對于金曉海的畫作,美術史論家王伯敏先生曾經評價:善于把民族民間通俗文化和高雅文化和諧地結合起來,開拓性地創作出具有雅俗共賞的藝術魅力和審美意境的精品。
筆耕不綴無止境
他的夢想要把中國文化影響力遍及地球村
金曉海幾十年未有輟筆,不僅畫作被人民大會堂、毛澤東紀念堂、G20杭州峰會收藏,他本人如今也已是國家一級美術師、浙江省花鳥畫家協會會員。
對于過往的成績,金曉海不無自豪,但他更加看重的是夢想。他對記者說,他有一個自己的“中國夢”,希望能為中國畫藝術走向世界藝術殿堂貢獻力量,“我們那一代人重視家國概念,我很認同文化強國這個理念。中國五千年文化源遠流長,改革開放又取得了偉大的建設成就,隨著中國崛起,泱泱大國文化影響力將遍及地球村,中國繪畫也會在世界藝術上大放異彩。”
藝術家因為夢想而更有動力,藝術因為夢想而沒有止境。金曉海形容自己,“永遠在路上”。
