“武漢，加油！”10日晚，洪山禮堂內(nèi)，臺上的演員們齊齊喊出這句話，迅速將現(xiàn)場觀眾帶回到去年年初的記憶中，許多人不禁流下眼淚。
10月9日、10日，京劇《母親》、話劇《逆行》、話劇《桂梅老師》作為第十七屆中國戲劇節(jié)入選劇目在漢連演，場場座無虛席、掌聲雷動。
戲劇不僅傳承傳統(tǒng)文化，更弘揚(yáng)時代精神。本屆戲劇節(jié)有31臺劇目來自全國23個省、直轄市和自治區(qū)，涵蓋京劇、昆劇、評劇等14個戲曲劇種及話劇、歌劇、兒童劇。展演劇目主題鮮明、題材豐富，一批聚焦“建黨百年”、社會主義現(xiàn)代化建設(shè)、脫貧攻堅、抗疫精神的作品都將集體亮相。
“小腳母親”詮釋革命大愛
“山間飛來一片云，唱古唱今唱人生，酸甜苦辣唱不盡，還唱亂世一婦人。”一聲高歌伴隨著震天響的鼓點(diǎn)，舞臺高處破出一道口，一位小腳婦人邁著鏗鏘有力的步伐，疾馳而來，瞬間博得滿堂喝彩。
10月9日晚，武漢京劇院有限責(zé)任公司為慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年創(chuàng)作的京劇《母親》，作為第十七屆中國戲劇節(jié)開幕大戲，在琴臺大劇院精彩亮相。
該劇講述了“小腳母親”葛健豪從舊民主主義革命走向新民主主義革命，將一生獻(xiàn)給了中國人民的解放事業(yè)。她培育了黨的創(chuàng)始人蔡和森、向警予和黨的早期領(lǐng)導(dǎo)人蔡暢、李富春，支持兒子蔡和森建立中國共產(chǎn)黨的主張。
一生的行走，濃縮了一個時代。《母親》的舞臺上，當(dāng)葛健豪的扮演者劉子微踩著“三寸蹺”沖出大山，攜兒帶女走向世界追求光明時，觀眾為她的勇敢大愛而高聲喝彩；當(dāng)劉子微接到兒子犧牲的噩耗，手中為兒子做的鞋掉落一地，觀眾不禁淚眼婆娑。
“這位革命母親，放在我心里40多年了。”編劇趙瑞泰表示，早在1978年，他就認(rèn)識蔡和森、向警予的后代，關(guān)系深厚。在了解葛健豪的傳奇事跡后，趙老堅定，要將這位把兒女都奉獻(xiàn)出來的偉大母親傳頌出去。數(shù)十年來，他翻閱1000多萬字資料，和團(tuán)隊一起探訪葛健豪的出生地、墓地，力求創(chuàng)作展示出這一優(yōu)秀的紅色題材的靈魂。
抗疫參與者化身戰(zhàn)疫劇目演繹者
“7個都是重癥嗎？我馬上過來！”《逆行》開場不久，原本輕松愉悅的家宴氛圍被一個緊急電話打斷，前一秒還在與家人觥籌交錯的劉醫(yī)生，在聽到有被不明病毒感染病例后，迅速起身離家，來到了手忙腳亂的醫(yī)院。
一張張被感染的肺部CT在屏幕前閃過；失去家人的親屬傳來一聲聲撕心裂肺地痛哭；醫(yī)療資源的緊缺讓處于救治一線的醫(yī)護(hù)人員幾近崩潰.....
“演得太真實了，去年那段艱難的時光，是武漢人永遠(yuǎn)無法忘懷的經(jīng)歷，反映真實生活的藝術(shù)才是真正吸引我的。”武漢市民劉先生聲音略帶顫抖地說。
話劇《逆行》通過武漢醫(yī)院呼吸內(nèi)科主任劉宇先和他的老師江凌云以及外賣小哥陳漢生三家人在疫情中的情感糾葛，全景展現(xiàn)武漢人民在抗疫中的巨大付出和犧牲，以“突如其來”“未雨綢繆”“搶救生命“全民抗疫”“全國馳援”“迎接曙光”等震撼人心的戲劇情節(jié)，詮釋出生命的價值和不認(rèn)輸?shù)膴^戰(zhàn)精神。
“我們的藝術(shù)家是抗疫參與者，也是被感動者。在武漢經(jīng)歷了這般傷痛記憶后，我們理應(yīng)用藝術(shù)的形式，來記錄這場保衛(wèi)戰(zhàn)，書寫這座英雄城市的頑強(qiáng)精神。”話劇出品人田清泉說。
“《逆行》在武漢永遠(yuǎn)不會過時。”總導(dǎo)演王曉鷹在排演這部劇時感觸良多，他表示，本屆戲劇節(jié)的主題是“戲聚英雄城”，武漢“英雄城”的美譽(yù)是由1000多萬武漢人民的親身經(jīng)歷換來的，這會成為武漢城市精神的一部分。
歷時12年只為呈現(xiàn)最真實的桂梅老師
“我想改變你們，改變你們的家，改變用開水泡大米的吃法。”10日晚，話劇《桂梅老師》在武漢劇院上演，臺上一聲“我有一個夢想，建一所不收費(fèi)的女子高中！”，將桂梅老師扎根大山、無私育人的形象展現(xiàn)得淋漓盡致。
《桂梅老師》由云南省話劇院創(chuàng)作演出，取材于麗江市華坪女子高級中學(xué)校長張桂梅的真實事跡，以生動、富有感染力的表演，展現(xiàn)了張桂梅一路走來成為“時代楷模”的感人故事。
紅土高原一枝梅，鐵骨丹心傲雪霜。桂梅老師作為“時代楷模”，形象已然深入人心，如何不落俗套地刻畫出這類英模人物，是創(chuàng)作方編排時最大的難點(diǎn)。
“《桂梅老師》是我們今年剛剛創(chuàng)作的作品，但是我們已經(jīng)準(zhǔn)備了12年。”云南省話劇院院長馬捷坦言，要想避免陷入英模人物題材同質(zhì)化問題，只有挖掘不一樣的角度。
“我們創(chuàng)作時就決定不去堆砌桂梅老師的事跡，而是要做一部探索內(nèi)心情感的戲，她有沒有想過放棄？內(nèi)心有過何種糾結(jié)？我們要理清楚，桂梅老師一路走到今天，她的信仰力量來自哪里？”馬捷說，劇組多年與桂梅老師深入接觸，我們終于找到了主題，那就是大愛無疆。
（湖北日報全媒記者嚴(yán)芳婷）
