加入香云紗的皮包、植物染工藝的服裝、紙藝設計的家具……不久前結束的文博會上，各種加入傳統手工藝元素的生活用品，吸引了眾多年輕潮人的目光。在深圳，不僅各種手工藝文創產品成為潮流網紅，非遺手工藝研學體驗也正在成為新的熱門休閑項目，古老的非遺正在以一種新的方式走進深圳人的生活。而促進傳統走入現代，科技的力量和創意的火花缺一不可。
原創手工藝衍生品最受歡迎
在剛剛結束的“國匠榮耀·第五屆手工藝創新盛會”上，廣州美術學院工藝美術學院院長齊喆進行了一場題為《進入當代生活的漆藝》的專題演講，通過一系列生動的案例，講述了超過8000年歷史的大漆工藝，如何進入現代的衣食住行。齊喆認為，沒有傳統積淀的現代產品必然淺薄,而如果傳統的工藝不介入現代的觀念，不走入當代的生活，就只能停留在昨天或者擺放在博物館中。
事實上，與傳統文化積淀深厚的城市不同，古老的手工藝在深圳這樣年輕的城市里，展現出的是一種新的面貌。作為華南地區最齊全的手工門類體驗平臺，觀瀾湖手藝工場開設了逾300項手工體驗課程，涵蓋了14大類手工門類。在一樓逾千平米的藝術商店里，入駐了近百家文創品牌。以“體驗”為切入點，手藝工場希望開辟手工藝產品、手工藝體驗、手感經濟相融合的新興商業模式，讓傳統的手工藝能夠在深圳這個新潮時尚的城市里真正實現市場化、產業化。
觀瀾湖手藝工場總經理陳亞東告訴記者，在這里，最受大眾歡迎的產品是那些貼近生活的原創設計手工藝衍生品。陳亞東介紹，全手工的作品有難以定價、廢品率高、無法量化生產等眾多問題。要想使成本降到最低，產品必須能夠快速生產，模塊化，可復制，手工藝文創產品就具有這樣的特點。經過了設計師的創意設計，通過半工業化的方式生產，一方面降低了價格，另一方面品質更穩定，同時也滿足了年輕人追求個性的文化需求。比如藝術商店里熱賣的刺繡手機殼，就是通過手工藝人和設計師的合作，由設計師設計圖案，手工藝人手繡建模，再進行機繡生產，最終的產品既有刺繡的質感，也能夠量產，價格也能夠被大眾接受。
與時尚科技結合，傳統手工藝走入現代
陳亞東表示，傳統手工藝要進入當代生活，與時尚科技結合，很多都面臨著材質轉化的問題，深圳工業發展基礎好，材質轉化比較容易。來自西安的剪紙非遺傳承人王寧，正是抱著這樣的想法來到了深圳。在他看來，深圳的新思想、新材質、國際化的視野，正是激發他創作靈感的重要因素。“手藝人也需要接受新的理念，我之前在北京宋莊待過一段時間，最終還是選擇了深圳，在這里我們進行的一些項目，比如皮影剪紙與校園實驗劇的結合，一方面在年輕人中傳播了傳統文化，一方面也給了我新的創作靈感。”
深圳家具設計品牌“十八紙”，從利用風琴結構的紙去做不同領域的創新家具，發展到與國家博物館、故宮、騰訊合作，跨界設計陳設類產品，期間不斷對材料進行改良，把風琴紙藝帶入了現代生活。創始人李曉說：“我們覺得最具可塑性不是紙，而是我們的創造力。”
非遺時尚包包“包容說”的品牌創始人林穎，把漆藝、香云紗、刺繡、水墨、織錦、植物染等應用在皮包設計上，將這些非遺的元素、人格化、場景化、模塊化，立志要讓更多愛美愛文化的女性，把非遺拎在手里，穿在身上。
新技術加持，為非遺新生創造條件
眾所周知，深圳申請的非遺項目，很多并不是土生土長，而是因為跟著非遺傳承人移居于此。這里雖然沒有非遺產生的原生土壤，卻為非遺手工藝的發展、新生，創造了條件。
最新一期的《新手工藝品牌調研報告》顯示，00后已經成為新手工藝的主要消費群體。這或者可以解釋，在深圳這樣一個年輕的城市，古老的手工藝為何能夠煥發新的生機。廣式硬木家具制作技藝傳承人、耕酸堂總經理劉偉振說，“深圳這個城市特別講活力，特別重視設計，我們年輕人更加喜歡這個舞臺。”他以自在工坊的新中式椅子為例，這把椅子把最好的中國傳統制作技藝保留了下來，但是融入了年輕人喜歡的審美，為什么它賣得這么好?因為好多年輕人喜歡。
科技的發展帶給我們許多未知的變數，手工藝也將融入在生活變遷的實踐之中。手藝的未來，也許是追求技藝的精湛，在與機器的競爭中擁有主動權;手藝的未來，也有可能是更多新技術加持下大膽創新，讓傳統文化融入生活點滴。
(深圳商報記者 梁瑛)
