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□ 楊彬
王芳創(chuàng)作的傳記文學(xué)《聽(tīng)一出戲——楊俊的戲曲人生》書(shū)寫(xiě)著名黃梅戲表演藝術(shù)家楊俊的戲曲人生。這部作品不僅僅描寫(xiě)楊俊精彩的戲曲人生、描寫(xiě)一個(gè)將全部身心獻(xiàn)給黃梅戲事業(yè)的戲曲家，而且全面梳理中國(guó)黃梅戲的發(fā)展歷史、湖北黃梅戲回娘家的歷史，將這兩個(gè)線索和楊俊的戲曲人生結(jié)合起來(lái)。既有人物傳記的鮮活生動(dòng)，又有戲曲歷史的豐厚豐富，還包含有女性的成長(zhǎng)歷史，彰顯奮斗女性的精神力量，黃梅戲發(fā)展史、湖北黃梅戲回娘家歷史都凝聚在楊俊的戲曲人生之中，主線突出，三史合一。
書(shū)寫(xiě)楊俊戲曲人生 彰顯奮斗女性的精神力量
該書(shū)全面書(shū)寫(xiě)了楊俊的戲曲人生。本書(shū)共五卷，第一卷描寫(xiě)黃梅戲五朵金花之一的楊俊的成長(zhǎng)史，描寫(xiě)楊俊在其成長(zhǎng)過(guò)程中所取得的成就。第二卷描寫(xiě)楊俊來(lái)到湖北，在振興湖北黃梅戲的同時(shí)，為中國(guó)黃梅戲發(fā)展所做的貢獻(xiàn)。第三卷全面展示楊俊創(chuàng)作演出的黃梅戲劇作，展示楊俊的藝術(shù)風(fēng)采。第四卷描寫(xiě)楊俊人生的多個(gè)側(cè)面，描寫(xiě)楊俊的家人、師傅、粉絲、婚姻等。第五卷屬于附錄，呈現(xiàn)楊俊本人及著名劇作家張曼君、沈虹光，劇評(píng)家胡應(yīng)明等人的戲曲論述，增添了該書(shū)的理論和學(xué)術(shù)色彩。
全書(shū)以楊俊的戲曲人生為中心，描寫(xiě)楊俊的個(gè)人成長(zhǎng)和黃梅戲發(fā)展的緊密聯(lián)系。將楊俊作為一個(gè)著名的黃梅戲演員的美麗、驚艷，一個(gè)將生命融于黃梅戲的戲劇家，一個(gè)在中國(guó)戲劇史上璀璨奪目的戲曲精魂，全面而豐富地展示出來(lái)，讓讀者全面了解了楊俊精彩的戲曲人生。同時(shí)作者也將楊俊作為一個(gè)奮斗女性的歷史描寫(xiě)出來(lái)，將楊俊作為女性的大氣俠義、作為演員的執(zhí)著奮斗、作為劇團(tuán)管理者的能力和智慧全面地展示出來(lái)。彰顯奮斗女性的精神力量，展示優(yōu)秀女性的精彩人生，對(duì)于女性成長(zhǎng)具有勵(lì)志作用。
展示中國(guó)黃梅戲發(fā)展史和湖北黃梅戲回娘家、湖北黃梅戲振興的歷史
該書(shū)在以主線描寫(xiě)楊俊戲曲人生的同時(shí)，展示中國(guó)黃梅戲的發(fā)展歷史和湖北黃梅戲回娘家的歷史。楊俊是當(dāng)年安徽黃梅戲五朵金花之一，在安徽黃梅戲劇團(tuán)中，楊俊既繼承嚴(yán)鳳英的黃梅戲傳統(tǒng)，飾演《女駙馬》的小春紅、《天仙配》的三姐，又在創(chuàng)新劇目《孟姜女》中飾演孟姜女。在她的藝術(shù)事業(yè)風(fēng)生水起的時(shí)候，湖北省委、省政府提出“把黃梅戲請(qǐng)回娘家”的計(jì)劃，楊俊受邀來(lái)到湖北黃岡。她基于對(duì)黃梅戲的熱愛(ài)，基于讓黃梅戲發(fā)揚(yáng)光大的志向，參加組建湖北省黃梅戲劇團(tuán)，創(chuàng)演了《未了情》《雙下山》《妹娃要過(guò)河》《黨的女兒》等著名黃梅戲，將湖北黃梅戲提升到聞名全國(guó)的高度，將黃梅戲發(fā)揚(yáng)光大。該書(shū)在楊俊的戲曲人生中，線索清晰地將中國(guó)黃梅戲的發(fā)展史、湖北黃梅戲的振興歷史融匯其中，讓讀者在充分了解楊俊的戲曲人生過(guò)程中，也了解中國(guó)黃梅戲的發(fā)展歷史，了解湖北黃梅戲回娘家的歷史。
荊楚文化與土家文化的結(jié)合
《聽(tīng)一出戲——楊俊的戲曲人生》中，重點(diǎn)介紹了楊俊創(chuàng)演《妹娃要過(guò)河》的過(guò)程。楊俊和藝術(shù)團(tuán)隊(duì)積極追求荊楚文化和土家文化的融合，讓鄂東的黃梅戲和鄂西的土家族民歌結(jié)合，創(chuàng)演了充滿湖北特色的黃梅戲《妹娃要過(guò)河》。黃梅戲《妹娃要過(guò)河》將土家歌舞的野性活潑和黃梅戲的溫婉纏綿完美融合，土家族著名民歌《龍船調(diào)》音樂(lè)元素成為該劇的主線音樂(lè)，然后和黃梅戲經(jīng)典唱腔結(jié)合起來(lái)，形成了具有濃郁湖北特色的黃梅戲劇風(fēng)格。劇中，楊俊扮演18歲土家女孩阿朵，將土家族女兒的美麗、俊俏、對(duì)愛(ài)情的執(zhí)著和勇敢表演得出神入化。作品將土家族文化元素西蘭卡普、土家女兒會(huì)、毛古斯舞蹈、“哭嫁”、吊腳樓等風(fēng)情風(fēng)俗加入進(jìn)來(lái)，充滿了鄂西地域風(fēng)情和濃郁土家文化特色，天衣無(wú)縫地將鄂東鄂西文化、土家文化和荊楚文化融合在一起，使成為黃梅戲的經(jīng)典作品。
