臨摹，是世界文化遺產(chǎn)敦煌莫高窟初始搶救性保護(hù)的“應(yīng)急之需”，后發(fā)展變遷為不少“莫高窟人”扎根大漠的“必修課”。作為與莫高窟朝夕相處了17年的藝術(shù)家，敦煌研究院美術(shù)研究所畫師韓衛(wèi)盟連續(xù)3年來都忙于莫高窟172窟的整窟復(fù)原臨摹。
韓衛(wèi)盟近日接受記者采訪時表示，近年來公開“露面”的莫高窟臨摹作品或是數(shù)字化成果，多是圍繞某個經(jīng)典洞窟中經(jīng)典壁畫或塑像，類似此次完整將整窟復(fù)原臨摹“搬出”尚屬首次。
作為盛唐時期壁畫的代表作品之一，敦煌莫高窟第172窟大型壁畫是中國古代建筑史的寶貴資料。整幅壁畫采用了很成熟的散點(diǎn)透視畫法，平臺上的菩薩、伎樂，有聽法的、奏樂的，形象豐腴，氣氛肅穆，格調(diào)高雅。環(huán)繞著高臺列置著宏偉的建筑群，大殿與配殿之間還有回廊相連。
“與數(shù)字化采集方法不同，臨摹過程中許多經(jīng)歷千年風(fēng)日侵蝕、殘破不清的壁畫信息會一點(diǎn)點(diǎn)地呈現(xiàn)出來、更有情感，也會讓古老技藝歷久彌新。”韓衛(wèi)盟說，臨摹是一個長期的過程，需要有選擇性，從保存最完整的、最經(jīng)典的一些洞窟開始。
“復(fù)原性臨摹的難點(diǎn)在于有的佛像臉變黑了，無法判斷是哪種顏色，程度有多深……”韓衛(wèi)盟表示，復(fù)原臨摹要求臨摹者需具備多學(xué)科的知識儲備，剛開始的參照物是數(shù)字化照片，然后徒手起手稿，反復(fù)比對著修得差不多了，再上洞窟進(jìn)行進(jìn)一步比對修改，使之更完整。 (馮志軍 閆姣 高瑩)
